八月初，港岛文化中心。
展厅空调开得特别足，冷气徐徐吹来，窗户玻璃也凝了一层薄雾。
“东方制造：二十世纪近现代工艺”展已开幕三日。
入口处的人流不算多，但也不显冷清，观众多为中老年、学界人士，偶也有背着双肩包、拿着笔记本的年轻人，脸上神情专注。
在展厅靠里右侧的“民国广彩实验瓷”展区前，三两成群地站着几位讲解员与观众。
这里不像别处有投影与互动音效，展区布置克制，展品也不过寥寥四件。
但正是这四件瓷，吸引了不少人长时间逗留。
展柜中间的一只大盘和瓷瓶最为醒目。
颜色亮丽，图案繁复，以至于到了花里胡哨似“赝品”的程度。
引人疑惑：这些瓷器究竟是什么年代、什么人的作品。
一位解说员开口：
“各位看到的，是民国初年广彩厂的一批外销瓷，据说，当时国内瓷器为了迎合海外市场的口味，尝试过不少新花样——色彩更艳，图案更密。像这一类东西，在业内一般会说是‘试做’或‘实验’性质，产量不多，也不常见。”
他顿了顿，补充：“所以它们的价值，未必在工艺精美，而在于能反映当时工坊是怎么探索新风格的。这类器物现在流传下来的很少，研究价值可能更大。”
人群里有人低声道：“原来是‘实验品’啊……”
讲解员微微一笑：“我们也是根据残留痕迹和当时的制作习惯推测的，严格来说，还需要进一步研究。只不过今天能看到，也算是一种难得的机会……”
说到这里，讲解员顿了一顿：“这些东西，当时在广东一处侨宅遗留，被发现时已残破严重。经过修复处理，才得以在本次展览亮相。”
而听到眼前的展品是修复过的，便有人仔细留意起了其中的修复痕迹。
一个四十多岁的男人凑近玻璃，低声道：“远看是浑然一体，近看倒好像能看见修过的痕迹。”
讲解员点点头，微笑着补充：“听参展人说，修复师傅采用了当时常用的矿物材料，而不是现代工业颜料。
“另外，师傅修复时并未完全掩盖旧伤，而是采取保护性处理——保留了部分原始痕迹，以便后续研究，也让观众能看到器物的历史过程。”
观众轻声交头接耳。
有一位西装革履的老人戴着金丝眼镜，蹲在展柜前看了许久，忽然开口道：“嗯……这个釉调的，不错。借光描补，留原彩。”
展柜另一侧是一张放大的修复对比图，左侧是瓷器刚出仓时的残损照，右侧是如今展出的状态。中间用签字笔标注了修复过程中的修复顺序说明，字写得极细极直。
底下落款：
“修复建议及比对图记录：沈”
只有姓氏，没有介绍。
更后方的墙上，是参展人留言写下的：
“不完美的作品也能展示。”
“伤口和痕迹都是故事。”
“谢谢未能参会的修复师。”
展厅里静默片刻。
讲解员翻过资料册随口补了一句：“据说这整个修复过程是由大陆一位年轻技师提供的，他本人没来，只留下记录。”
展柜玻璃映出一排排观众的影子，还有背后不远处落地窗外透进来的漫光。
展台下，没有修复师的出场。
只有器物本身，和那一层层像是从二十世纪底抹下来的釉色，静静躺着。
而此时展柜前，众人中，一位穿藏蓝亚麻衬衣的中年男人沉默地听着。他站得比别人远些，背手望展品，眯着眼，似乎在思考什么。
待到人群散去，他才走上前来，又拍了拍旁边一位工作人：
“你好。”
工作人员闻言回过头，只见这位中年年男人侧过身，从手包中抽出一张名片，轻轻递过来。
讲解员低头一看——
赵如松
香港元和文物管理有限公司
副总监
赵如松手指点了一下展柜标签，“你们说修复人是大陆的年轻师傅？有联系方式吗？”
讲解员略感迟疑：“这个我们……暂时没有直接联系方式，是广州那边联系的修复团队转手外包的。您如果有意向，我们可以替您传达。”
赵如松“嗯”了一声，又看了一眼刚刚没看清的那张修复笔迹图——
工整的线，克制的语气，没有炫技的意思，落款只写“沈”。
“那麻烦你们务必代转一句。”他说，声音低下来，“——请他有时间的话麻烦联系我，我想和他谈一个项目。”
讲解员连忙点头，把名片收好。
赵如松最后看了那只盘子一眼，像是确定什么，然后转身离开展柜处。身影笔直、步伐安静，但周围几个策展助理都隐隐留意到了他走前最后一句话。
“冒出这样的年轻人……有点意思。”
与此同时，千里之外，苏州。
屋外雨刚停，檐角残水顺着瓦沟滴滴落下，地面砖缝湿漉漉的，浮着点泥土的气味。
楼下街巷还淌着雨，店铺门口那棵香樟树落叶被冲得东一片西一片。
街对面包子铺正收摊，吆喝声逐渐远了，只剩锅沿沸水咕嘟作响的声音穿过雨幕传来。
沈砚舟正坐在余砚堂后堂小阁间，身前是本月账册、半杯温茶，以及一只旧钢笔。
此时屋子里却安静极了，只听见毛笔在纸面上走的细响。
沈砚舟提笔在账册上落字，写的是六月和七月进账盘点。
其实从那批广彩实验瓷进了手之后，沈砚舟就已经有快一个月没怎么“认真管过”铺子了。
自然不是不想管，是根本抽不出时间。
那批广彩碗、盘、瓶、盏，总共七件，原本那边只选了四件参展，但余下的三件——其中两件最开始姜尹还说不用修了——但他也不舍得“只修一半”放着不动。
从图稿、补胎、配釉，到反复调色，他自己一个人干，来回折腾得连小饭馆都没空下楼吃，只靠着铺子后，还有工作室旁边的街口摊的盒饭支撑。
就这么一头扎下去，转眼就到了七月底。
等他终于把剩下的广彩收好装箱，回到铺面再看——铺子前台那本“预约本”都快写满了。
门口几张明信片背面也写得密密麻麻，都是左邻右舍、街坊朋友塞进来的：
“上次说的老塑像底托能修吗？”
“我家一尊黄花梨观音掉了手指，什么时候有空帮我粘一粘？”
“我们美术馆那个彩陶盆，负责人说看你修过佛塔，想请你看看。”
就连隔壁茶铺的老孙也托人送来一只老瓷盖碗，说是“家传的”，让他帮忙“看看能不能抹掉裂”。
他也意识到，自己现在可真有点‘火’了。
不是那种上新闻人人皆知的火，而是“圈子里传开了”的那种口口相传。
——有人说他是“这条街上最年轻的匠人”；
——有人说他是“之前上报的修佛塔那个师傅”；
——还有人说他“修出来的瓷，不拿紫光照就看不出一点痕迹”。
来的客人越来越多，再加之他大半个月没有做店里的工作——
结果就是，现在铺子堆满了单子。
现在，大件的、急件的、值钱的、有情感挂念的，全混在一起，连他都理不出头绪。
他也早就开始不得不“挑活接”。
这不是沈砚舟架子大，而是时间真不够用。
那些小件、碎残、低价值又耗精力的活，他只能婉拒，说：“最近排太满，您要不先留电话，下个月我有空再说。”
但哪怕是如此，手头的活还是攒得多到快做不完。
他也第一次认真地想起了“招个帮手”的念头。
伙计？学徒？是不是还得把楼上或旁边的空屋一起租下来，改成一个独立的工作室？