挂了电话，沈砚舟把手机关机收起来，再次取出相机。
胶卷相机拿在手里，快门清脆，胶卷也是公司配好的，饱和度不算高，适合器物本色。
他拍了十几张——拍了两张整器，两张断口，一张器底的英文款识，一张釉面描金的局部；除此以外还有外头盘龙图案的剥落边缘等等。
接着，又一丝不苟在另外三件器上重复了一样的操作。
拍完照，他在图纸上圈出损伤位置，标记：口沿A段缺失、彩层B点剥落、描金C段需重补。
回到桌前，他换上围裙，把桌面整洁区用纸巾和玻璃垫划出修复工位，然后准备正式开动手。
要修的东西有三件——
一对杯，一个盘子，一个瓶。
其中杯子显然是体量最小的，沈砚舟打算从它开始动手。
沈砚舟手头的广彩杯尺寸不大，胎质偏重，釉白中微泛灰青——不过基本也被五颜六色的图案盖得看不出来了。
而杯身充斥着各类元素——张口扬爪的龙，纷飞的蝴蝶花卉，甚至角落还有人物像，图案的画法却和传统的不一样，而是更加立体。
周围装饰浮彩堆叠，颜色乍一看也十分“热闹”：
粉绿、珐琅黄、大红、描金、一点点藏蓝，这种过于“丰富”的搭配若放在清代，会被断为“重彩妖气”，当作“做毁了的”砸碎处理。
沾点清代广彩款式的边，却又比其更加浓郁甚至是艳俗，沈砚舟知道，这不是劣质的“粗仿”，这就是面向群体不同。
在民国外销瓷语境里，尤其是这种半实验款，这样的形式是一种“试图理解欧洲人审美”的夸张仿作——像是画工们试着用不熟练的“外语”讲述自家的故事。
沈砚舟端着碗仔细看，其实这个龙本身画的画得并非不好，甚至称得上相当上乘，轮廓流畅，龙眼有神不涣散。旁边的蝴蝶花卉，也栩栩如生。
在他眼中，可惜的只是，这杯子上下有两处都伤了。
杯口斜裂了一道，断口干净，分出了小段碎片；另一处杯外壁接近足底，有片圆形剥釉区，约拇指大，已经裸出底胎。
他先看断口，指腹轻压那条裂缝，触感微凉。
先拿紫外光灯一照，没有旧胶痕，也就是说——之前没被修过。
他抬手拈起那对裂片，调整光线，确认边缘吻合——没有明显变形。
这是好事。
意味着碗口这一块直接粘接可行，不必大费周章补胎。
当然粘贴也并非修补第一步——第一步，是清洗。
他用去离子水蘸湿棉签，从杯沿开始一点点擦拭旧污，尤其小心的是描金区，那些浮粉一旦碰水就可能脱落。他操作极慢，每一笔都像是在画工在临摹描画，而不是清洗。
清完，用小猪鬃刷扫了扫表面，放在一边晾着。
“脱粉还好没波及到这只蝶翼。”他低声自语。
一边清理，沈砚舟也一边做着评估工艺和分析材质的工作。
他也知道，之后的上色这一块，才是这次修复工作的最难点：
广彩，全称“广州织金彩瓷“，是一种在白瓷胎上用特殊颜料绘制图案，再经低温烧制而成的彩绘瓷器。
至于织金，指的是用金色勾勒轮廓和细节。
这种工艺起源于清代康熙年间，而又因为主要在广州地区生产，故称“广彩“。
而现在这批瓷器，他手头四只，每一只伤口不同，断法不同，但难度都高，问题的共通之处不在于断裂，就在于“补彩”、“绘图”。
很多人觉得，广彩嘛，无非就是釉上彩，画龙画凤，构图繁复一些，色彩张扬一些。
可这几只瓷器一上手，凡是懂点古玩的，就立刻知道不对。
这便是为什么这修复单子，没什么人愿意接，也没什么人能接。
那是因为——
一般的广彩还是讲究规矩的，不管是清晚还是民初，工艺流程几乎不变：胎细，釉亮，图案规整，哪怕颜色在现在看来有些艳俗，画得也是工整的宫廷风。
画工临的是老样板，红绿配得再难看，那也是“讲过章法”的难看。色彩与构图互不越界，该金的金，该蓝的蓝，梅兰竹菊不会和龙凤祥云交织在一起。
可沈砚舟手头这几件实验瓷——完全是另一回事。
首先是颜色。
他受伤的“出口样杯”，表面大面积使用珐琅黄打底，其上粉绿、红莲、描金、藏蓝轮番上阵。
颜色调子冲撞，没有层次退晕，也没有中国传统留白之美，所有的颜色都在争抢注意力，像几场同时开演的戏，还是京剧越剧川剧混在一起的那种。
而这些颜色，以沈砚舟多年的经验，很有可能都不是传统的配比，想调出来一样的，怕是得费一番功夫。
再说构图，传统广彩讲“满而不乱”，这几只却是主打一个满并且乱。
花叶堆叠全无对称之理，一条枝上能生出五六种不知名的叶型，还有一只粉红蝴蝶生生画到了龙角旁边，画得既不像写意，也不像工笔，活像哪个美术系学生画得太兴奋开始了随行创作。
他想了半天，最后只能旁边的草稿纸上写下四个字：“暂未定参考样稿”。
类似的风格，沈砚舟过去在上世纪二三十年代的“中西合璧”家具、照相馆招牌、出口玻璃瓶上见过，那是一种混杂、挣扎、尚未形成语言体系的设计风格。
模仿洋人的配色，却用的是自己理解的“西方美学”；拿清宫旧样做构图，却塞进英文字母和番花草藤。
这不是成熟的风格，是试图找到新路之前的混沌，是“尚未形成工艺体系”的乱拳。
而正因如此，修复它们的难度远远高于正常广彩。
普通广彩修补讲求“回原”，有样式可依，有标准可循。
可这几只碗连原样都不稳定，有的蝶翼颜色在一件碗上就是粉红，在另一件上就是藏青；有的金线前段是边描，后段是满洒。
沈砚舟无奈，这种放在什么时候都不好修，先不论颜色难调，釉料也难以契合。
尤其是另一个大瓶还有盘子，没了小半块图案，要把彩绘补上，又要不涉嫌“艺术创意、创作性修复”，并不是件容易的事情。