沈砚舟细细观察着眼前的物件。
胎体温润，色线有微微起伏，不刻意却处处讲究，从胎体厚薄、釉面光泽都能看得出是真器。
是很名贵的瓷器，称得上是“文物”，市价估值几万到几十万不等，和沈砚舟这些日子修的杂七杂八的有天差地别。
唯一可惜的就是，这斗彩罐并不完整。
身上有一道显眼的新断裂，还正切在器口花纹上，极难处理。
斗彩罐这东西最怕破损了需要修复，一旦修不好，价值大跌。
沈砚舟瞥了一眼，又看了看男人的表情，轻轻“嗯”了一声：
“斗彩罐，发色明快，胎体轻盈，应该是真品。”
杜老板听了此话顿时喜笑颜开。
“我听说，您修无痕也修得很好，可以修得让专业的也看不出痕迹，了不起呀。那您说，这个罐子，您能做无痕修复吗？专业都难鉴定出来的那种。”
杜老板开始恭维着询问。
沈砚舟则是想到了什么，却没有说出来，只是挑了挑眉：
“真要恢复完整，也不难，就是材料得配一配——”
“哎，您用您平常用的料就行。”杜老板听了这话就一摆手，“咱都当自己人。”
沈砚舟没答话，掂了掂罐子，轻声道：“这口子磕得不算深，能补上，但这补上的釉要压得好，就得用真色粉加细调。我这里缺材料……”
杜老板却开口就打断了沈砚舟的话：
“我是真心找您，不是外头那帮光看价钱、不看技艺的主儿——我跟您说，您这做得好，我给您一宣传，圈子里人都得知道您这‘神手’！
“怎么说，沈老板，有兴趣接吗？您看得出来啊，这是真的斗彩罐，一般人难得一见，更难有修复这斗彩罐的机会啊。”
沈砚舟不想再跟他兜圈子废话，他现在更加好奇的是，这个杜老板看来并非什么善类，那么他要求自己做无痕修复，又是为了什么？
从一开始见到杜老板，沈砚舟这么多年来的直觉就让他十分怀疑，这个杜老板拿这高价值的文物做无痕修复，恐怕是为了修好之后，拿去再当新的卖了。
而一件完好无损、未经任何修复的原始器物，尤其是文物级古董、精品瓷器，与一件经过修复的器物，其市场价值相差巨大，往往是数倍、数十倍甚至数百倍的差距。
沈砚舟抬头打量着杜老板。
他突然笑了一下：
“可以啊，杜老板，罐子是好东西，这活我能接。”
杜老板听到这话，眼睛顿时亮了：
“沈师傅，你可得给我修得漂漂亮亮的，真漂亮那种。”
杜老板压低声音，凑过来半分，“我这可不是随便的物件，送礼也好、摆展也好，反正你明白就行——最讲究那种。
“你修好了，价格好说，肯定不亏待你。”
沈砚舟看了两眼罐子，又再次抬头：“那这样吧，我就按最讲究的标准——修国宝文物的标准来做。”
“行啊！这讲究啊！”
杜老板立马又接：“我这人就讲一个，活儿一定要精，但您也知道，我这行进货周转快，一时半会儿也不宽裕——您先修着，价咱回头再谈，绝对不差您的！”
说完他哈哈一笑，转身就走，留下了名片，甩下一句：
“沈师傅，那我这就拜托您了！回头给您拉活儿——保准赚回来！”
沈砚舟在铺子里无声摇头：客人多了，什么人都会有。
而另一头，杜老板自然是乐开了花——这圈人把这个沈师傅吹得神乎其神，而这个罐子他收来的时候就是残器。如果真能被这沈师傅无痕修回来，他有办法借此大捞一笔，赚个好差价。
然而他哪知道，沈砚舟说“讲究”，说的修文物的标准，讲的是另一个世界的规矩。
和商业修复正好相反，按修文物的专业标准——
第一，修补的地方，就不能追求让旧痕完全“消失”。必须有方法能看出修复痕迹。
——这是对历史的尊重。
……
沈砚舟这几天一直窝在铺子后间，完成了手里其他的工作，就手里攥着那件康熙年间斗彩罐，琢磨着修补方式。
虽然他琢磨着这个斗彩罐的主人有可能“心怀鬼胎”，但是既然答应了按最讲究的手法去修，他就会尽力做到自己能做到的，最好的程度。
心有成竹后，真动起手来，那自然是利索得很。
那罐子放在桌上时，光一打，釉面温润，竟如初雪映晨日。
豆青釉地，传统龙纹，斗彩色不偏不浮，色调清雅，青花也勾勒得清瘦有力。
对比资料，按常见官窑品类判断，这是一件清康熙朝中期风格的斗彩器，造型是盖罐类，却肩略收，胎薄釉润，手感极佳。
唯独器口处，一道豁口近三指宽，断面清晰，胎质洁白。
而仔细观察后，沈砚舟还发现，这罐子腹部有一道蛛网状细裂，若不细看不易察觉，但用手轻敲，声音已有轻颤。
沈砚舟带上高倍放大镜片，弯腰审视，手指轻探，断口齐整，非重压导致碎裂，更像侧撞脱裂。
第一步，是清洗。
他先以脱脂棉蘸温水清洁表面，随后用无磷中性皂液反复轻擦，将釉面上的积灰与旧污都一层层带走。
为避免对老釉造成伤害，沈砚舟改用浓度极低的酒精，用棉签一点点旋拭着崩口边缘，不知道谁弄上去的旧胶。
这一步用了整整一个小时。他手指在动，手腕乃至身体则几乎一动不动，只偶尔眨眼。
第二步，是拼合，粘接与补缺。
他取出进口的透明树脂胶，又调配成合适低浓度，极细描笔轻轻蘸。
每一笔都需小心而控制好力度。一片碎口拼上，轻点上胶，再一点点调整，让胶渗透进去，粘合效果刚刚好，又不会因为胶本身的厚度导致错位。
胶是慢干的，三段碎片，他一共花了几个小时才固定完。
然后静置24小时，等胶体完全固化。
再这之后，他又拿出专门调配好的粉料，捏成合适的形状，待到干透，又用细砂纸打磨，力求和接口处无缝拼合。
光是这几个步骤，就用了沈砚舟好几天时间，而这还没到重头戏——
那便是，补釉补彩。
这一道步骤，才是斗彩修复最讲究的活。
难点就在于，尤其红彩部分，康熙斗彩中红常用“胭脂红”，是以金属含量控制温感。
需要调配过的天然朱砂微粉，才能是接近原色，却不过分浓艳的样子。
而这种朱砂粉就是沈砚舟告诉杜老板的，材料稀缺障碍所在，这东西不是一般人能随便弄到的。
市面上的，有大多是红色铅粉、氧化铁粉冒充的。